Вступ
Будівля і навколишнє його територія - це єдиний ансамбль із загальною ідеєю. Важливо, щоб декор будинку гармоніював з навколишнім його територією. Ландшафтна архітектура повинна відповідати загальному духу будівлі, його концепції, повторюючи або посилюючи ідею, закладену в зовнішньому оформленні будинку.
Ландшафтна архітектура - це архітектура відкритих просторів, галузь містобудування, мета якої - формування сприятливого зовнішнього середовища для життєдіяльності і відпочинку населення в містах, приміських зонах, сільській місцевості з урахуванням функціональних, естетичних і техніко-економічних вимог. Ландшафтна архітектура спеціалізується на об'ємно-просторової організації території, об'єднанні природних, будівельних і архітектурних компонентів в цілісну композицію, яка несе певний художній образ. Подібно архітектури та містобудування ландшафтна архітектура відноситься до просторових видів мистецтва.
Формування комфортною і естетично повноцінного середовища здійснюється за допомогою природних матеріалів (рельєф, вода, рослинність і т.д.) і архітектурних споруд, при цьому передбачається збереження існуючих і створення штучних пейзажів, проектування систем озеленення і рекреаційних зон. Головне завдання при створенні ландшафтних композицій - гармонійно співвіднести і вжити природні матеріали в сукупності зі штучною середовищем.
Широта професійних завдань, над якими працюють ландшафтні архітектори, дуже велика, зокрема:
· Планування, форма, розмір і розташування нових забудов;
· Цивільний дизайн і суспільна інфраструктура;
· Управління водними пристроями, включаючи сади дощу, зелені дахи та обробка заболочених місць;
· Засоби обслуговування відпочинку - такі як поля для гольфу, тематичні парки і спортивні засоби обслуговування;
· Житлові області, промислові зони і комерційні забудови;
· Шосе, структури транспортування, мости і транспортні коридори;
· Міський дизайн, місто і міські площі, берегові лінії, пішохідні зони та місця для стоянки;
· Міські зони регенерації;
· Ліс, туристичні або історичні пейзажі і цінні історичні саду і дослідження збереження;
· Басейни, дамби, електростанції, поліпшення добувної промисловості або основних індустріальних проектів;
· Екологічна експертиза і оцінка пейзажу, поради по плануванню і пропозиції щодо використання землі.
Найцінніший внесок часто робиться в самій ранній стадії проекту у виробництві ідей і додатком таланту і творчого потенціалу до використання області.

1. Історичний огляд садово-паркового мистецтва
пейзажний парковий композиція садовий
Відомості, отримані в результаті археологічних розкопок, що збереглися уривчасті опису, малюнки дозволяють зробити висновок про давнє походження садів і парків. На жаль, поступальний рух природи, зміна смаків, дедалі більше можливостей для людини не зберегли в первозданному вигляді жодного стародавнього саду або парку. Проте аналіз їх розвитку дозволяє стверджувати, що кожен історичний період суттєво впливав на формування територій, зайнятих зеленими насадженнями, приводячи їх у відповідність до вимог суспільства свого часу.
Збережені письмові джерела повідомляють, що в Стародавньому Єгипті (2160-2000 рр. До н. Е.) Храмовий комплекс Ментухотепов, розташований на березі Нілу, прикрашали декоративні рослини. В період піднесення Єгипту і розквіту його древньої столиці Фів у храмів створюються священні гаї, в віллах знаті - декоративні сади, за містом (в резиденціях фараонів) - великі зелені масиви. Відпрацьовуються варіанти планувальних рішень території, розміщення і угруповання рослин. Деякі прийоми формування простору, розроблені при будівництві палацових комплексів (зокрема, прийоми контрасту), з успіхом переносяться в сад. Центром невеликих ділянок, як правило, був прямокутний водойму, який впливав і на регулярне рішення території. На рубежі XV-XIV ст. до н. е. палац в Ахетоне (Мару-Атон) представляв собою комплекс з двох частин. У центрі північного саду розміщувався басейн значних розмірів - 60X120 м. Поява водойм різноманітних обрисів свідчить про те, що їх починають використовувати не тільки як резервуари води для поливу рослин, але і в декоративному оформленні території. Поєднання води і рослин з високими щільними кронами покращувало мікроклімат, тому вздовж водойм створювалися тінисті алеї. Рослини висаджувалися на терасах в грунт або в окремо стоять діжки. Вся територія обносилася кам'яною огорожею, а вздовж неї висаджувалися дерева.
Сад знатного єгиптянина (план)
Кількома століттями пізніше сади при палацах, храмах, віллах знаті і заповідні мисливські парки виникають в Ассирії і Вавилоні. У долині Дворіччя - Тигра і Євфрату з'являються озеленені, обводнені невеликі оазиси, великі мисливські лісу. Ці два типи озеленених територій видозмінювалися протягом століть, частково змішувалися, доповнювали один одного.Вони розглядалися як з утилітарних, так і з «ідеальних» позицій, задовольняючи вимогам користі і красоти.Южний палац Навуходоносора (VI ст. До н. Е.) Був знаменитий висячими садами, за переказами побудованими за наказом Навуходоносора II для дружини Мідянки, що не звикла до плоского безлесному ландшафту Вавилонії. За збереженим залишкам можна припустити, що потужні стовпи перекривалися кам'яними плитами, на яких розміщувалося кілька шарів цегли, бітуму, очерету, свинцю і товстий шар землі. Схожі прийоми були застосовані і при створенні широко відомих висячих садів «восьмого дива» світла, створення яких при царському палаці Вавилона приписують ассірійської цариці Семіраміде.Впервие в Європі сади з'явилися в Стародавній Греції близько тисячі років до н. е. Озеленені території були декількох типів: німфеї, героони, громадські сади, філософські, сади житлових міських будинків і заміських вілл. Всі вони в основі архітектурно-планувального рішення мали правильний геометричний рісунок.Німфей - священний гай (дубова, кедрова або оливкова), що розкинулася навколо джерела. Згодом для її прикраси використовували скульптуру, колони, невеликі символічні храми.Героон - меморіальна гай, що служила місцем поховання героя і посаджена в пам'ять про нього. Прикрашалася вона статуями, колонадами, басейнами, фонтанами. У більш пізні часи героони перетворюються в суспільні парки, використовувані для занять спортом, гімнастичних ігор, состязаній.Сади суспільного значення набули широкого поширення в V-IV ст. до н. е. Їх створювали біля храмів, розташованих на головній міській площі. У тінистих садах проходили філософські диспути, проводилися заняття з учнями. За переказами, в такому саду Платон (427- 347 рр. До н. Е.) Вчив Арістотеля.Учение припускають, що поява «філософських» садів пов'язано з прагненням задовольнити зростаючі духовні потреби, створити обстановку, що сприяє роздумів і насолоди пріродой.В VI в. до н. е. грецькі парки в основному втрачають свої суспільно-виховні функції, перетворившись в установи відпочинку та розваг. Садово-паркове мистецтво Греції зробило прямий вплив на розвиток у II ст. до н. е. римських садів і парків різного назначенія.С релігійним культом були пов'язані священні гаї, в яких височіли храми, створювалися каплиці, гроти, встановлювалася скульптура релігійного значенія.На головних площах, біля театрів, терм, інших громадських будівель влаштовувалися міські сади суспільного значення. Вони призначалися для прогулянок і служили своєрідним фойє під відкритим небом, місцем відпочинку під час перерв або до початку вистав або інших занять. Багато відомостей про садово-парковому мистецтві цього періоду дали розкопки Помпеї. У житлових будинках знатних людей були сади у вигляді геометрично правильного озелененого дворика (перистиль) з водоймою в центрі, оточеним колонадою. У них серед зелених газонів, квітників, в оточенні декоративного чагарнику і дерев розміщувалися скульптура, басейни, фонтани, альтанки, повиті виноградом і плющем перголи.В садах Стародавнього Риму набув поширення плоский сад-ксіст. Він представляв собою ділянку перед будинком, як правило, розміром 20 X10 м, розділений на квадрати або прямокутники у вигляді газонів, облямованих бордюром.В історії садово-паркового мистецтва Близького Сходу і Передньої Азії становить інтерес період могутності Перської рабовласницького держави. У 550 р. До н.е. е. воно включало Мідію, Лівію, Дворіччя, сучасне Закавказзі, Сирії і всю Малу Азію. На великих територіях будувалися палаци з садами і парками, в яких для полювання розлучалися олені, барси і навіть леви. Такі парки називали Рай. Створювалися вони за принципом регулярного планування. Удосконалюючи прийоми розміщення рослин, розширюючи асортимент дерев, чагарників і квітів, використовуючи особливості рельєфу, уміло включаючи басейни, канали, фонтани і водні каскади, іранські архітектори і садівники створили неповторні твори садово-паркового мистецтва. Персія (Іран) стала батьківщиною багатьох видів рослин (особливо троянд, бузку, тюльпанів, лілій) .Разнообразние і сприятливі природні умови - великі рівнини і високі гори, буйна рослинність, великі і малі річки, водойми, а також традиційне майстерність місцевих будівельників сприяли розвитку садово-паркового мистецтва Індіі.Видающімся пам'ятником Індії XVII в. є мавзолей Тадж-Махал (1630-1652). Планування садів була регулярної з чіткими осями симетрії. Численні річки і озера викликали появу особливого виду садів на воді у вигляді плаваючих острівців. На своєрідні плати насипався грунт, в який висаджувалися рослини, квіти. В Індії були поширені також особливі сади з лікарськими рослинами. Мавзолей Тадж-Махал. Індія Великий інтерес представляє садово-паркове мистецтво Китаю. Починаючи з XII ст. до н. е. в Китаї сталася абсолютизація естетичних якостей природи: землі і води, скель, пагорбів, рослин. виниклийтут в садах і парках стиль отримав назву ландшафтного, або пейзажного. З XVIII ст. він вплинув на формування європейських садів і парків. З огляду на стійкі традиції, пов'язані з культом і філософією китайських релігійних навчань, можна припустити, що більш пізні сади незначно відрізняються від вперше вознікшіх.Кітайци завжди цінували мальовничість природи, вміло її оберігали, вони насолоджувалися її красою, що знайшло відображення в організації природних ландшафтів. У композиції включалися пагорби, скелі, озера і протоки, незвичайні форми дерев і кущів в поєднанні з зеленню трави і яскравими квітами. В пейзаж органічно вписувалися палаци, павільйони, пагоди, альтанки, горбаті містки, прокладалися звивисті доріжки з майданчиками вільних обрисів. За що дійшли до нас відомостями один з перших парків в Китаї був створений в XII в. до н. е. імператором Чеу. У 247 р. До н.е. е. територія імператорських садів досягала 120 км по колу. Сад Лю відноситься до XVIII ст., Але зроблений він за принципами планування старих садів. Середня, основна з трьох частин парку пов'язує все ансамблі між собою, центральний водойму має острівець з вузькими кам'янистими переходами. На водойму виходять павільйони з відкритими терасами. Протилежна сторона оформляється високою насипною кам'янистій гіркою. Альтанки встановлені на місцях з гарними краєвидами на пейзаж. Звивиста галерея з системою павільйонів оточує цю частину парку по периметру. Навколо водойми влаштована обхідна галерея, при її повороті кожен раз перед йде виникає несподівана панорама. У галереї передбачалися отвори різноманітної форми, через які відкривалися мальовничі краєвиди, візуально збільшували простір саду. У деяких місцях, на кордоні маленького ділянки, на стіні альтанки або галереї встановлювалися дзеркала, які збільшували перспективу і розміри саду. Збільшення простору досягалося і за рахунок відображення споруд і дерев у воді. Сад Лю займає всього 2 га, але завдяки майстерності садівників, постійній зміні композицій, пейзажів він справляє враження великого парку. Сад Лю в Су-Чжоу. КітайЕксплікація: 1 - павільйон «переплетення гілок старого дерева»; 2 - «Зал, занурений в блакитні гори»; 3 - «Платформа прохолоди»; 4 - будівля «Ясного шелесту вітру»; 5 - закрита веранда «Дерева аромату кориці»; 6 - альтанка «Можна зупинитися»; 7 - альтанка «Водної ряби»; 5 - павільйон «Саду легкого вітру»; 9 - павільйон «П'яти гірських піків»; 10 - бібліотека; 11 - павільйон «Стародавнього лісового джерела»; 12 - «Павільйон для хмари»; 13 - «Альтанка для хмари»; 14 - «Озеро для хмари»; 15 - альтанка «Веселого снігу і дощу»; 16 - «Найвеселіша альтанка»; 17 - «Альтанка спокою» Приблизно в VII ст. садово-паркове мистецтво з Китаю прийшло в Японію. Тут на островах під впливом більш теплого і вологого клімату, своєрідного ландшафту, іншого соціально-побутового укладу життя воно видозмінилася, набуло специфічні риси. Японські сади і парки відрізняються насамперед застосуванням численних і різноманітних прийомів впливу природної природи на свідомість людини. Серед зелені і квітів, води і каміння створюються умови для усамітнення і тривалих роздумів, споглядання і сприйняття краси природи. Виникають і швидко набувають поширення мініатюрні сади з «ідеальними ландшафтами». У таких садах рельєф, форма рослин, текстура стовбура, кількість і розміщення гілок, величина, колір і положення каменів - все до найдрібніших деталей продумувалося і мало символічний сенс, філософське значення. На сади і парки Японії великий вплив надавали місцеві умови, тому вони були надзвичайно різноманітні за розмірами, за своїм архітектурно-планувального вирішення. Одні з них створювалися на рівнині, інші - на пагорбах, іноді водойму був відсутній, іноді він ставав центром всієї композіціі.В VIII ст. на Близькому Сході утворилося потужне арабська держава, що суттєво вплинуло на весь подальший розвиток садово-паркового мистецтва, створивши його новий напрямок. Середньовічні сади в арабських країнах і Ірані відрізнялися багатством, розкішшю. У них не тільки обігравався ландшафт, використовувалися живописні рельєфи, кращі якості води і рослин, а й важливе місце в створенні композицій відводилося культурних цінностей, завойованим в походах. Геометрично правильний малюнок садів підкреслювався регулярним плануванням системи каналів, прямокутними газонами. По периметру сад оточували високі кам'яні огорожі або стіни будівель. План садів Головного входу в Альгамбра У порівняно короткий час з'явилися чудові сади «патіо» в палацових ансамблях Альгамбри і Генераліфа. Сади замку Альгамбри в основному збереглися, хоча і зазнали реконструкції в епоху Відродження при будівництві на цій території палацу Карла V. Вони являють собою невеликі 100-150 м (тільки сад біля входу 0,5 га) окремі ділянки, розміщені в різних рівнях. Вода постійно рухається, переливаючись з басейну в басейн, утворюючи незліченні каскади і водоспади. протокуженние по саду доріжки забруковані, причому на них викладені дивовижної краси орнаменти. Окрасою служать і квіти, що ростуть в вазонах або горщиках. З саду відкривається вид на Генераліфе (літню резиденцію мавританських королів), вісім терас якого розташовані на схилі пагорба. Тераси не пов'язані єдиним композиційним рішенням, кожна з них вирішена самостійно. І тим не менше вони об'єднуються водою, яка в достатку з'являється зі скелі на найвищій позначці і потім в різних формах постійно присутня в саду.В X-XV ст. середньовіччя поступилося місцем епохи Відродження. Новий світогляд засвоїло ідеї і досягнення античної Греції і Риму, взяло все краще і відповідно до вимог часу сприяло відродженню культури та іскусства.Культура Відродження (Renaissance - фр.) Виникла в Італії, в багатою Флоренції. В кінці XIV-в XV ст. за містом на мальовничих пагорбах зводяться розкішні вілли з садами на терасах. У цих садах (таких, як Вілла Медічі в Ф'єзоле) вдало поєднувалися яскрава південна зелень, водні пристрої та малі архітектурні форми. З огляду на особливості рельєфу, специфіку теплого клімату і пишну рослинність, зодчі і садівники, використовуючи прийоми регулярного планування, створювали дивно урочисті вілли. Досвід флорентійців швидко поширився в Римі та інших італійських містах. Знамениті італійські архітектори і художники Браманте (1444-1514), Рафаель (1483-1520), Палладіо (1508-1580) мали істотний вплив на подальший розвиток теорії і практики садово-паркового мистецтва цього періода.В італійських садах симетричне планувальне побудова велося від головного будівлі, расположённого на верхніх відмітках ділянки, а вся територія вирішувалась комплексно. На схилах влаштовували тераси, сходи, пандуси, підпірні стінки, балюстради, гроти. Встановлювалося багато скульптури, як правило, на міфологічні теми. У тіні дерев розміщували каскади, фонтани, басейни, а підніжжя пагорба прикрашали великими зеленими килимами з орнаментами з квітів. Виньола, П. Лігоріо і інші зодчі італійського Відродження розробили прийоми композиції регулярного саду правильних геометричних форм на складному рельєфі і застосували їх в віллах Боболі, Капрарола і д'Есте. План вілли Капрарола: 1 - майданчик; 2 пілони з бюстами; 3 фонтан; 4 - гроти; 5 - каскади; б - спуски; 7 - фонтан Кубка; 8 - сад; 9 - фонтан; 10 - сходи; 11 - казино; 12 - тераса До кінця XVI в. в садово-парковому мистецтві Італії було започатковано новий напрям - барокко. Воно відповідало змінювався смаку багатою церковної і манірною вельможної знати, захопилася химерністю і пишністю форм. У цей час створюються вілли Альдобрандіні, Боргезе, Албані. Ускладнюються скульптурні композиції фонтанів і каскадів, в планування території крім прямокутних перетинів вводяться діагональні зв'язку, в квітниках використовуються витончені очертанія.В епоху Відродження і бароко в італійських садах були знайдені найбільш характерні для того часу художні прийоми. Архітектурі споруд і малих форм, кам'яним і мармуровим деталей приділялося менше уваги, ніж природному середовищі. Захоплення «бароко» проіснувало з XVI ст. до другої половини XVIII в.Вторая половина XVII ст. виявилася найбільш значною в паркостроеніі Франції, де проявив свій талант видатний майстер Андре Ленотр (1613-1700). За своє довге життя він створив чимало прекрасних парків. Серед них класичні парки Во-ле-Віконт, сад «Тюїльрі», «шантильї», «Марлі» і ін., Але найбільш відоме творіння А. Ленотра - парк Версальського палацу (1662-1700) - резиденції Людовика XIV. В умовах використання величезної території (разом з прилеглим лісовим масивом - 1738 га) майстру вдалося досягти гармонійної єдності архітектури споруд, скульптури, водних пристроїв і зелених насажденій.Парк являє собою систему різнорівневих просторів, що складаються з окремих регулярних частин. Висота терас незначна по відношенню до їх протяжності, але майстерно створений рельєф посилює враження масштабності і бескрайности далеких перспектив. Використовувалися різні види простору: замкнуті в Боскет; розкриті в партерах, басейнах, каналах; закриті в алеях з трельяжами, увитими рослинами. План парку Во-ле-Віконт В XVII-XVIII ст. чудові регулярні палацові парки створюються в Італії (Казерта), Австрії (Шенбрун і Бельведер), Іспанії (Ла Гранха), Німеччини (Сан-Сусі, Ним-фенбург), Польщі (Віланув) .Садово-паркове мистецтво Західної Європи і Америки XVIII- XIX ст. змінило художні принципи. Нові капіталістичні відносини в Європі викликали бурхливе і хаотичний розвиток промисловості, житлового будівництва, що призвело до різкого погіршення санітарно-гігієнічних умов міського життя. Міста потребували зелених насадженнях, а місця для їх розміщення не було. Тільки коли почалася реконструкція забудови і стали зноситися кріпосні стіни, що втратили своє значення, на їх місці з'явилися бульвари (Відень, Рига). Невеликі сади і скверигромадського користування виникають замість знесених будівель, на пустирях і звалищах, на непридатних для будівництва територіях і в кар'єрах після проведення необхідної рекультивації. Але з розрізнених, випадкових ділянок неможливо було створити урочисті сади правильних геометричних форм, поширених в попередню епоху. Крім того, буржуазія потребувала більш економічних рішеннях і незабаром зробила свій вибір, зупинившись на своєрідному пейзажному стилі, який виник в найбільш розвиненою Англії, а його витоки йшли на древній Восток.Еще не були забуті пишні регулярні сади, тому перші пейзажні парки нерідко прикрашалися незвичайними спорудами і ефектними видами. Створюються штучні руїни в романському або готичному стилі, східні (китайські або індійські) своєрідною архітектури споруди. І все ж головним у пейзажному парку було те, що природа виступала в своїй природній красі, у всьому різноманітті форм, кольору, матеріалу. Зберігався мальовничий рельєф місцевості, водойми мали природні обриси берегів. Дерева або чагарник висаджували окремо на відкритій галявині, щоб краще підкреслити їх красу, або невеликими групами, гаями з округлими контурами. Важлива роль відводилася системі стежок, з яких відкривалися далекі перспективи на навколишній ландшафт. Для створення враження єдності з природною природою за межами парку можна було висаджувати групи дерев, будувати споруди, які вводилися в композиції пейзажних видів, що відкривалися з прогулянкових маршрутів. Розробляються прийоми організації композиційних акцентів - біля будівель з'являються ділянки регулярного планування з розаріями, фонтанами, скульптурою, стриженими растеніямі.Однім з ранніх і типових англійських пейзажних парків став парк Стоу поблизу Бірмінгема. Його почав створювати Бріджемен в 1713 р, а завершив в 1738 р У. Кент. Територія парку площею близько 100 га мала неправильну форму і різноманітний рельєф (глибокий яр, пагорби, пологі схили) .У другій половині XVIII ст. парки, в яких розширювалися колекції екзотичних рослин, перетворилися в ботанічні сади, а романтичні пристрої зникли, поступившись своїм місцем мальовничим об'єктів природної природи. У 1758 р Чемберс на березі Темзи створює на площі 160 га цікавий парк Кью. В даний час він відомий як один з кращих ботанічних садів Европи.В 1867 р Андре на 156 га, розміщених серед забудованих ділянок, починає створювати Сефтон-парк (Ліверпуль). Його планування була заснована на переплетенні кіл, еліпсів і плавних кривих, які чітко проглядаються на плані, але через свого масштабу і створеної системи озер, струмків вільних обрисів, які перетинають весь парк, в натурі не сприймаються як геометрично правильні криві. Парк розраховувався на різноманітний масовий отдих.Большой внесок в розвиток пейзажного стилю вніс теоретик і практик ландшафтного мистецтва X. Рептоне (1752-1817). Він дуже вміло використовував широкі газони і окремі дерева або мальовничі групи. Такий тип парку в Англії найбільш поширений в даний время.Шіроко відомий Гайд-парк в Лондоні і не тільки через свою території (300 га): відвідувачів сюди приваблюють насамперед стійкі проти витоптування газони і рідко стоять прекрасні вікові дерева. Популярність парку відбилася на плануванні його території і зовнішній вигляд. В даний час за основними напрямками руху пішоходів додатково прокладено ціла мережа алей і дорог.Із Англії пейзажні парки поширилися по всій Європі. Ось деякі з них: 1815-1845 рр.- парк Мюскау і в 1864 г.- парк Ним-фенбург в Німеччині, в 1864-1867 рр.- Бют-Шомон і в 1870 г.- парк Монсо у Франції. Слід зазначити, що пейзажні парки створювалися на найрізноманітніших по рельєфу і розмірами ділянках. Парк Монсо має 12 га, а парк Мюскау - 1250 га.в. можна вважати періодом становлення міського громадського парку. Крім новостворених садів і парків загального користування відкриваються для городян і деякі приватні, які піддаються реконструкції в зв'язку з новими функціями. У США (Чикаго, Бостон, Сан-Франциско) створюються відомі ландшафтні парки, розраховані на відвідування багатьох тисяч людей. У 1857 р Олмстед- старший на території 300 га створює Центральний парк в Нью-Йорку - прекрасний пейзажний парк, що представляє собою систему відкритих і закритих просторів. З'являються паркові дороги. Експлікація: 1 поляна для ігор і відпочинку на газоні; 2 - площа зборів; 3 - спортивний майданчик; 4 - стайня; 5 - ресторан; 6 - господарські будівлі. Основні стилі в композиції паркових ансамблів Існує два основні стилі планування садів і парків - регулярний класичний (геометричний, французький) і ландшафтний (англійський). Для першого характерно штучне симетричне розташування доріжок, здебільшого прямолінійних і зелених груп, які нерідко будують також у вигляді геометричних фігур. Зазвичай таке планування пов'язана з будь-яким будівлею, від якогов глибину парку йде широка прямолінійна алея або дорога, по відношенню до якої інші частини парку мають у своєму розпорядженні більш-менш симетрично. Ландшафтний стиль планування, як говорить сама назва, обумовлений природним ландшафтом і являє собою безперервну зміну картин природи. Групи рослин чергуються з відкритими галявинами, галявинами, водоймами і розсікаються доріжками, алеями, в розташуванні яких не дотримуються правильної геометричности. Дерева і чагарники зазвичай не підстригають. Можливо поєднання цих двох стилів планування, особливо в тих випадках, коли на частині території передбачаються прямолінійні конфігурації ділянок - партери, спортивні майданчики, стадіони, магістральні алеї і т. П.. Англійська пейзажний стиль в садово-парковому мистецтві Пейзажний стиль виник і сформувався на початку XVIII століття в Англії, як відображення соціально-політичних і філософських уявлень епохи Просвітництва. Ідея повернення людини назад до природи стала в той час дуже популярною і знайшла багато прихильників. Розпочата індустріалізація і поява мегаполісів привели до того, що велика частина населення країн Західної Європи концентрувалася в великих містах. Все це сприяло появі і розвитку пейзажного стилю спочатку в парках, а потім і в заміських усадьбах.Созданіе пейзажних парків отримало найбільше поширення в Англії, тому що її природні умови сприяли цьому: м'який вологий клімат, велика кількість туманів, великі луки і пасовища, невисокі пагорби , живоплоти з високорослих чагарників, що розділяють сади, поля, групи дерев. Пізніше пейзажні парки з елементами романтизму почали створюватися і в інших країнах Європи (у Франції, Німеччині, Росії). Деякі з них збереглися до цих пір як пам'ятники ландшафтного мистецтва: парк Стоу в Великобританії, Малий Тріанон у Версалі, парки Багатель і Бют-Шомон в Парижі, парк Вертліц в Німеччині, Катерининський і Павловський парки під Петербургом, Олександрівський сад в Москві і інші. Для них характерні виражений рельєф, великі водні поверхні, каскади, мости, чергування відкритих і закритих просторів. Такі парки включали в себе численні різноманітні споруди в дусі романтизму: храми, гроти, альтанки, руїни, мавзолеї, надгробки, обеліскі.Англійскій пейзажний стиль передбачає природність у розміщенні елементів і велику плавність ліній, імітуючи природний ландшафт: звивисті доріжки, мальовничі водойми, " натуральні "композиції з рослин, які висаджуються ярусами (дерева, чагарники, підлісок, квіти). Сад, оформлений в пейзажному стилі, наслідує природним ландшафтом, в ньому відсутні прямі лінії і осі. Першорядне значення такого ландшафту мають композиції з дерев і чагарників, поєднання кольору і фактури листів, розподіл світла і тіні в саду. Використовуються в основному породи дерев і чагарників, що ростуть в даній місцевості. Звивисті доріжки поєднують окремі елементи саду. Вони виконуються з природних матеріалів: дикого каменю, спилов стовбурів дерев, газону, стійкого до витоптування, а також шматків кори деревьев.Англійскій пейзажний парк в своєму побудові і розвитку підпорядковується чітким і суворим законам. Насправді, ця природна краса і «занедбаність» - результат ретельно продуманого планування і зусиль ландшафтних архітекторів, які підтримує тут строгий порядок. Принцип простий: у англійському парку важливо дотримуватися рівновагу, зберігати природний вигляд і запобігати запустіння. Але виконати цей принцип нелегко.К основним принципам побудови пейзажного парку відносяться следующіе.Свободная планування - відсутність осей в плануванні саду і чіткої композиції дозволяє відчути свободу і відчути спокій. Втім, деколи потрібно так перетворити непоказний ландшафт, що доводиться не тільки створювати природні композиції, але також продумувати їх регулярність і гармонічность.Обязательной рисою парків пейзажного стилю є нерівний рельєф місцевості з ярами, штучними і природними височинами, водоймами неправильних обрисів, наслідуючи природним ландшафтом. При цьому всі природні недоліки місцевості згладжуються, а гідності обіграються. Плоский ландшафт часто доводиться змінювати штучно, створити водоймище, насипу або западини, затушовувавши їх рукотворность.Отсюда виникає дуже важлива роль в ландшафтних композиціях пейзажного стилю водних об'єктів ставків, струмків, невеликих водоспадів або каскадів. Вони теж повинні носити яскраво виражений природний характер. Береги водойм - нерівні, з природним обрамленням у вигляді піску або гальки, але без всяких кам'яних набережних.Англійскій парк створює враження, ніби рослини тут вже росли, а людина тільки знайшов серед них вільне місце, щоб побудувати собі будинок або вирубав в рослинному масиві майданчик для житла. Тому архітектурні споруди, в тому числі малі архітектурні форми, в англійському парку другорядні, вони повинні бути вписані в пейзаж. В цілому, англійськоюй парк як продумана композиція з пагорбів і ярів, підсаджені дерев і рівних газонів, спеціально створених водойм і мостів, "несподівано" з'являються «хатин» і «античних руїн», усамітнених альтанок, павільйонів і скульптур створює незабутнє враження затишку і спокойствія.Сад в пейзажному стилі найбільш часто зустрічається в оформленні сучасних ділянок. Це пов'язано з прагненням людини мати шматочок незайманої природи біля свого будинку. У такому саду створюються «райські куточки» - композиції, близькі до природних. Для цього підходять як великі простори, так і малі сади. Людина як би трохи підправляє і злегка облагороджує природу, згладжуючи її недоліки і підкреслюючи достоїнства. Сад в пейзажному стилі не є точною копією природних ландшафтів, але він дозволяє людині відпочити від напружених ритмів сучасного життя, зняти напругу, відновити свої сили, отримати додаткову енергію і естетичну насолоду від спілкування з пріродой.Сади Уілтон-хауса.Первие майстра англійського саду - палладіанец Вільям Кент і садівник Чарльз Бриджмен - черпали натхнення в пейзажах Пуссена і особливо Лоррена, які представляли ідеалізовані картини природної гармонії. Захоплення лорреновскіх пейзажами призвело до створення ненав'язливих в своєму розмаїтті парків в Кларемонт і Стоурхеде. Працями Кента найграндіозніший регулярний парк Англії, Стоу в Бакингемшире, був поступово очищений від геометричних форм і переосмислений як природне продовження навколишнього пейзажу. Спочатку система пейзажного парку втілювала Руссоїстські ідею схиляння перед природою, красою її природних пейзажів. Творці таких парків прагнули до осягнення рівноваги і гармонії, які існують в природі. Майстри англійського парку відводили велике місце елементу непередбачуваності і сюрпризу. Відвідувач англійського парку рідко міг передбачити, що чекає його за черговим поворотом алеї. Як правило, пейзаж урізноманітнили мальовничі містки і садові павільйони в палладиевом стилі, навіяні архітектурними начерками Палладіо і його учнів. З пейзажним парком іноді поєднувалися і вкраплення східної екзотики (як, наприклад, шинуазрі Вільяма Чемберса в садах Кью) або готичні мотиви (вперше використані Г. Уолполом в Строберри-хілл) .Найбільш затребуваними продовжувачами школи англійського парку в другій половині XVIII століття виступили Ланселот Браун і Хамфрі Рептон, які «привели в гармонію» тисячі гектарів угідь по всій Британії. Для Брауна характерно спрощення структури парку за рахунок остаточної відмови від геометричних ліній алей і партерів. У його садах відкриті простори (галявини і галявини) відкривають захоплюючі перспективи і візуально розширюють межі парку. У садах рясніють штучні канали, замасковані під зарослі очеретом річечки. Рептоне більш густо засаджує свої сади кущами і деревами, організованими в групи різної щільності. . Приклади зарубіжних і вітчизняних англійських парків Парк Стоу.Парк Стоу (Stowe Landscape Gardens) знаходиться в 96 км від Лондона. Площа парку 100 га, а разом з прилеглими угіддями, складовими з ним одне ціле - 500 га. Спочатку тут був регулярний парк, створений арх. Дж. Ванберг, в 1714 році його перебудовує арх. Ч. Бриджмен, а в 1738 р.- В. Кент і Л. Браун. Центром композиції є палац, який стоїть на підвищених відмітках рельєфу в створі відкритого луки, витягнутого з півночі на південь і утворює головну вісь парку. У зниженій частині влаштований ставок - його другий композиційний центр. Об'ємно-просторове рішення засноване на поєднанні чергуються закритих масивів з відкритими просторами водойми і галявин, де окремі дерева і групи утворюють пейзажні картини. Парк насичений спорудами в дусі романтизму (їх було близько 30 - храми Бахуса, Дружби, Венери, Грот з каменю, Грот з раковин і т. Д.), Стилістично пов'язаними з архітектурою палацу і є композиційними вузлами і акцентами паркових картин. Зміна пейзажів побудована різноманітно: на ритмічному наростанні враження (наприклад, під'їзд до палацу від Великий алеї, що веде з півдня, а потім через серію паркових картин виводить до північного фасаду) або поступове розгортанні картин (наприклад, з включенням архітектурних споруд), або на варіаціях будь-якого сюжету (наприклад, сприйняття палацу через Корінтіанскую арку) .Відкриття простору вирішені у вигляді великих лугів з окремими групами, іноді невеликих галявин або витягнуті у вигляді променів (Грецька долі- на або вузький «Вид у елья »), особливо цікава головна вісь, звужується від палацу до водойми (тим самим поглиблюючи видиму перспективу) і триває на протилежному березі в створі Великий алеї. Одна з головних особливостей парку - злиття з навколишнім ландшафтом. Відкриті паркові простору переходять в сільські поля і луки, а види спрямовані на архітектурні споруди, розміщені за межами паркової території. Вода також отримує різноманітне рішення - у вигляді світлого відкритого дзеркалаперед палацом або замкнутого підступають масивами або лісового струмка і оформляється каскадами, гротами, мостами. Примітний палладіанським міст в східній частині ставка. Переважають листопадні породи і перш за все бук, потім - ясен, в'яз, дуб, граб. Деякі композиційні вузли акцентуються хвойними деревами - сосною звичайною, кедром ліванським, тіссом.Тонко продумане і майстерно виконане супідрядність і єдність просторових частин парку, його композиційних елементів і пейзажних картин висувають Стоу в число шедеврів паркового мистецтва. Генплан Парку Стоу (1738): 1 - палац, 2 - город, 3 - оранжерея, 4 - храм Бахуса, 5 - статуя Дріада, 6 - Піраміда, 7 - каскад, 8 - Храм Венери, 9 - Печера Дідони. 10 - Театр королеви, 11 - ротонда, 12 - Грот пастуха, 13 - Готичний храм, 14 - Храм дружби, 15 - півколо саксонських божеств, 16 - Порцеляновий грот, 17- Храм пасторальної поезії, 18 - Грецький храм, 19 - Холодні лазні , 20 - міст з раковин і каскад, 21 - Храм знаменитих британців, 22 - Храм Стародавньої чесноти, 23 - Храм Сучасній чесноти, 24 - грот з кругляка, 25 - статуя Георга I, 26 - салон Нельсон Генплан Парку Стоу Сефтон-парк в Ліверпуле.Сефтон-парк в Ліверпулі (Sefton Park. Liverpool). Автор - арх. Е. Андре. Будівництво парку розпочато в 1867 р на площі 156 га. Місцевість раніше використовувалася під господарські угіддя і була оточена приватною забудовою. З півночі на південь вона перетиналася протокою, перетвореної потім в серію штучних ставків і ручьев.Парк має чітке функціональне зонування і включає галявини для спорту, сад, Парк оленів, ресторан, музичний павільйон та ботанічний сад, виділений в окрему ділянку зі своєї планіровкой.Сеть доріг утворює в плані еліпси, кола і плавні криві, обмежуючи контури відкритих просторів. Завдяки великому масштабу лінії доріг не сприймаються в натурі як геометричні крівие.По периферії прокладена дорога для верхової їзди та влаштовані будиночки-притулки для відпочинку. Насадження у вигляді масивів і груп тяжіють до периферії парку, місцях перетину доріг і вільно розташовуються на галявинах, утворюючи серію пейзажних картин, які сприймаються з прогулянкових маршрутів. Експлікація до генплану парку Сефтон: 1 - галявина для крикету, 2 - галявина для спортивних ігор, 3 - Парк оленів, 4 - будиночки-притулки, 5 - ресторан, 6 - музичний павільйон, 7 - ботанічний сад План парку Сефтон 1867 Катерининський парк. Катерининський парк - парк у складі Державного музею-заповідника «Царське Село». Знаходиться в місті Пушкіні під Санкт-Петербургом, пам'ятник архітектури XVIII-XIX століть. Спільно з Олександрівським парком є ​​невід'ємною частиною Царскосельской імператорської резиденції і отримав свою назву по що знаходиться в ньому Єкатерининському палацу. Катерининський парк складається з двох частин: регулярного "Старого саду" і пейзажного "Англійського саду" .Пейзажний парк починається відразу за архітектурним ансамблем Ч. Камерона, розташованим в регулярній частині Катерининського парку, і простягається між рампових алеєю і Подкапрізовой дорогою до Віттоловского ставка, на південному березі Великого ставу і на території на захід від нього. Площа парку 70 гектарів. Його кордони не змінювалися з XIX століття. З північного сходу він примикає до регулярному парку, з північного заходу межує з Олександрівським парком, з південного сходу і південного заходу оточений забудовою міста Пушкіна. Початок будівництва парку відноситься до 1760-х років, основні ж роботи проводилися в 1770-1780-і роки. Перший план пейзажної частини Катерининського парку був виконаний архітектором В. Нейоловим. Разом з ним працювали його сини Ілля і Петро Нейолова та садовий майстер Т. Ільїн. Для створення пейзажної частини Катерининського парку архітектор В. Неелов був відправлений до Англії, де вивчав нові зразки садово-паркового мистецтва, головним в яких було наслідування природним природним ландшафтам. Аналіз гравюр англійських парків, привезених В. Нейоловим в 70-х роках XVIII століття, переконує, що багато хто з них стали прообразом створення окремих пейзажів в Катерининському парку Царскосельской резіденціі.Прі створенні пейзажного парку були прокопано численні водні протоки, створені насипні пагорби і гірки, висаджені тисячі дерев різних порід. Центром парку став Великий ставок. В мальовничі пейзажі парку органічно вплітаються екзотичні павільйони у вигляді стародавніх руїн, готичних і турецьких споруд, китайських альтанок, всілякі містки, вежі і колони, створені архітекторами Ч. Камероном, Дж. Кваренгі, В. Нейоловим, І. Нейоловим, П. Нейоловим, А. Рінальді, Ю. Фельтеном, Л. Руска, І. Монігетті, а також ціла колекція т.зв. пам'яток Слави, поставлених на честь перемог російської зброї у війнах з Туреччиною. Своє художнє завершення Катерининський парк отримав, в основному, до кінця XVIII століття. У XIX столітті він збагатився лише кількома творами архітектури і скульптури. План Царського Села з околицями Експлікація до генплану: 1. Катерининський палац 2. Холодна лазня, Агатові кімнати 3. Камероновойгалерея 4. Верхня ванна 5. Нижня ванна 6. Ермітаж 7. Ермітажна кухня 8. Морейская колона 9. Ворота «люб'язним моїм товаришам по службі» 10. Грот 11. Адміралтейство 12. Зал на острову 13. Чесменская колона 14. Мармуровий міст 15. Турецька баня 16. Піраміда 17. Червоний (Турецький) Каскад 18. Готичні ворота 19. Вежа-руїна 20. Орловські ворота 21. Гранітна тераса 22. Фонтан «Дівчина з глечиком» 23. Концертний зал 24. Кухня-руїна 25. Скрипуча альтанка 26 . Вечірній зал 27. Пам'ятник А. Д. Ланському 28. Власний садок 29. Кагульский Обеліск 30. Чергові стайні Баболовський паркБабол івський парк - один з п'яти відомих парків міста Пушкіна (разом з Єкатерининським, Олександрівським, Окремим, буферного парку і колись існували Фермского). Парк розташований між південною частиною міста Пушкін і Олександрівської, на північний захід від Красносільського шосе в місті Пушкін. Головною визначною пам'яткою парку є Баболовський палац. Кам'яний палац був побудований в 1785 р за проектом І. Нейолова. У 1783 році біля палацу був розбитий англійський сад. З боку північного фасаду палацу був розташований Великий (або Баболовський) ставок, утворений річкою Кузьменко після побудови на ній греблі, на південь від палацу розташований Дзеркальний (або Срібний) ставок. Загальна площа Баболовского парку, найбільшого з усіх царскосельских парків, становить 268,6 га.Об'емно-просторова композиція парку сформована в основному в 1820-1860-і рр. Цей пам'ятник ландшафтної архітектури кін. XVIII - сер. XIX ст., Виконаний в пейзажному стилі. Кілька поколінь найясніших власників Царського Села прикрашали цей ансамбль, витративши на його створення багато часу і величезні кошти. Баболовський парк - характерний приклад пейзажної композиції і, по суті, самий «англійська» парк Царського Села. У його зовнішності найбільш послідовно втілена програма пейзажного садово-паркового мистецтва. Композицію цієї заповідної зони, що межує з Єкатерининським і Олександрівським парками, формують гаї і куртини старовозрастних дерев листяних і хвойних пород.Все це чергується з великими луговими просторами. По боках химерно згинається русла річки Кузьминки розташовані його зелені масиви. Парк прорізають прогулянкові пішохідні і їздові шоссірованние дороги - Ново-Баболовський, Поздовжня, Верхова, Дубова, Крайня. Всі вони, за винятком Баболовского шосе, пряма перспектива якого «вилітає» за межі парку, призводять до найстаршого району - Англійському саду і Баболовський палацу. Схема Таіцкій водоводу в районі Баболовского палацу Генплан Олександрівського і Баболовского парків Царського Села. 1844. Тенденції розвитку ландшафтної архітектури Зарубіжний і вітчизняний досвід створення і діяльності міських парків і садів вказує на розвиток ряду нових тенденцій. Вони пов'язані з усвідомленням величезної екологічної ролі озеленених просторів - для відпочинку, а також з появою нових технічних засобів формування паркових ландшафтів, швидко мінливих зовнішніх оточенням садів, парків і їх інтеграції з міськими структурами. З'являються все нові і нові різновиди об'єктів садово-паркового мистецтва, що відображають зростаючі культурні запити населення, інтереси різних соціальних груп, смаки і переваги різних людей. Триває пошук коштів оригінальної виразності об'єктів ландшафтної архітектури.Однако до XXI століття ситуація в ландшафтній архітектурі змінилася ще більш докорінно. Садово-паркове мистецтво набуло іншу спрямованість, з більш декоративного набуло екологічні риси, стало нести більш глобальні принципи в масштабах планети. Подібне пояснюється погіршенням екологічної ситуації, скороченням площі природних угідь, ростом міст і багатьма іншими причинами. Завдання ландшафтного мистецтва стали більш серйозними: в першу чергу відновлення біосфери. Крім того, підвищується цінність історичних пам'яток садово-паркового мистецтва. В даний час приділяється все більше уваги наукової обгрунтованості проектування, детальному аналізу соціальних, функціонально-планувальних, ландшафтно-екологічних аспектів формування парков.Можно виділити ряд основних тенденцій розвитку садово-паркового мистецтва кінця XX і початку XXI століття .. Доповнення штучного ландшафту природними елементами. розвиваються парки на рекультивованих територіях (кар'єрах, ярах), вводяться штучні елементи формування рельєфу, наприклад геопластика .. Створення транспортних і інж енерних комунікацій у природному та міському середовищі. Створюються численні розв'язки доріг, мости, канали .. Розробка озеленених територій спеціального призначання виставкових, спортивних комплексів, меморіальних, аквапарков.появляются сади і парки однофункціональні, тематичні .. Ведення в практику садово-паркового мистецтва штучних просторів, що розміщуються на даху споруд або в інтер'єрах або натуроцентрізм. У містах у зв'язку з дефіцитом земель під озеленення влаштовуються сади на дахах, а через доліматіческіх умов під дахами .. Екологізація садово-паркового мистецтва (ідея збереження природності паркового ландшафту). У містах, з їх урбанірованной середовищем з'являються куточки «природною природи» .. Економія ландшафту або «естетизм» ландшафту, - прагнення максимально звільнити ландшафт від забудови, розміщуючи споруди під землею. Велика часто приміщення закрита зверху газоном, квітами, відкрита лише та частина будівлі, де необхідне сонячне світло. Зазвичай він проникає через спеціальні заглиблення або світлові дворики, які не видно з боку. За допомогою загущених заростей, що розташовуються по периферії саду відвідувач позбавляється від урбанізованого фону .. Створення міні-парків. Такі парки, а точніше сади, розміщуються в великих архітектурних комплексах, розглядаються як нерозривність людської культури і природи .. Розширення стильових напрямків (супрематизму, авангардизму, інноваційності та ін.) Ведуться інтенсивні пошуки архітектурно художньої виразності новостворюваних паркових ландшафтів. Частина архітекторів намагаються «знайти натхнення» в минулому мистецтві садів і парків, частина йде по шляху експериментів, іноді несподіваних .. Використання можливостей традиційних і нових матеріалів: бетону, кольорового скла, текстилю і т.п. В сад або парк вводяться нові композиційні та художні рішення з сучасних матеріалів .. Створення нових типів об'єктів садово-паркового мистецтва (бізнес- парки і сади виробничих підприємств). Ідея бізнес-парку полягає в прагненні перетворити всю ділянку в суцільний ландшафт з парковим або природним виглядом. Озеленяется все: не тільки ділянки між будинками, але і даху, стіни, автодороги та автостоянки і інженерні комунікації .. Повернення до традицій минулих епох, створення упорядкованих внутрішніх дворів - патіо, «зелених дахів», застосування топиарного мистецтва і ефемерид в садово-парковому будівництві. Широко застосовуються озеленені внутрішні двори, оформлені за принципом патіо, стрижені форми використовуються як в великих парках, так і в невеликих за площею, садові ефемериди найбільш актуальні в зимовий час .. Розвиток теорії «атракціону», тобто поєднання непоєднуваного, ефект рамки, ефект відображення, розрахунок на подив. Ця територія посилює свій вплив на видовищні мистецтва, святкові, фестивальні, конкурсні програми, шоу-бізнес, рекламу і т.п.В садово-парковому мистецтві використовують різкі протиставлення різних матеріалів, яскраво пофарбованих поверхонь і об'єктів, які можуть провокувати підвищену цікавість до оточення , символіка, «анімація» в ландшафті, відображення від стін будівель і т.д. Висновок Основною метою розробки ландшафту ділянки є досягнення гармонії між людиною і природою, створення атмосфери уюта.Созданіе сприятливих умов для життя і відпочинку людини неможливо без комплексної організації системи зелених насаджень, водних споруд, розважальних зон і місць для рекреації і відновлення сил на приміських ділянках. Зелені насадження очищають повітря, виконують роль акустичної перешкоди, оберігає здоров'я людини і його спокій, знижують температуру повітря, збільшують вологість. Гармонійно збудований ландшафт робить позитивний вплив на естетичне виховання людини, надають урочистість і парадність участку.Основние тенденції розвитку ландшафтної архітектури - це екологічний підхід до проектування. Мета даного підходу, з одного боку, полягає в тому, щоб максимально зберегти природний ландшафт. З іншого боку, - привнести щось таке, що ще більше підкреслить красу даного місця.