ВСТУП
Метою даної курсової роботи є виявлення особливостей прояву романського архітектурного стилю на території Піренейського півострова.
Для досягнення зазначеної мети були поставлені такі завдання:
. Описати історичний контекст епохи XI - XII століть.
. Виявити особливості середньовічного зодчества, а саме принципи будівництва і видатні споруди.
. Визначити передумови для формування містобудівних та архітектурних об'єктів на території Піренейського півострова.
. Виявити особливості романського стилю в архітектурі Піренейського півострова.
Об'єктом проведеного дослідження є романський архітектурний стиль як один з видів архітектурних стилів. До предмету дослідження відносяться архітектурні споруди піренейського півострова, які стосуються романського архітектурного стилю.
В роботі розглядається історичний період, що відноситься до середніх століть, а саме XI - XII століття.
У даній роботі використовується мистецтвознавчий підхід. Він реалізується в комплексному використанні архітектурного інструментарію для аналізу архітектурних об'єктів.
До використовуваним в роботі методів належать:
Метод аналізу, що є провідним і використовується протягом всього дослідження. Аналізується функціональне призначення будівель, їх художня цінність, а також їх роль серед аналогічних споруд інших національних шкіл.
Метод синтезу дозволяє з'єднати отримані при аналізі відомості в єдину систему.
Генетичний метод дозволяє простежити особливості розвитку і зміна особливостей і принципів будівництва в історичному аспекті розвитку архітектурних стилів.
По даній темі є велика кількість літературних джерел, що дозволяє судити про високий ступінь вивченості теми.
До розділу світової культури, в якому розглядаються пов'язані з темою реферату питання, відноситься мистецтво християнського середньовіччя.
ГЛАВА 1. ІСТОРИЧНИЙ КОНТЕКСТ ЕПОХИ XI-XII СТОЛІТЬ
1.1 Соціально-економічна обстановка в Європі XI - XII століть. Особливості системи феодальних відносин
Соціально-економічна обстановка в Європі в цей історичний період характеризувалася завершенням встановлення феодальних відносин, а так само їх розквітом. Стався розпад ранніх держав, виникає феодальна роздробленість. Цьому сприяли натуральний характер економіки і практично повна залежність селян.
Поступово йшов розвиток продуктивних сил. Знаряддя праці удосконалювалися, що сприяло підвищенню продуктивності. Внаслідок цього відбувається поступова спеціалізація праці в різних областях. Сталося відділення ремесла від землеробства. Поступово з розвитком ремісничого виробництва зароджується купецькийпрошарок. З'явилися перші купецькі гільдії, завдяки яким стало розвиватися ринкове господарство.
У соціальній сфері життя середньовічного суспільства відбувається посилення боротьби народу проти феодальних порядків. Ця боротьба привела до ослаблення особистої залежності селян і появи вільного міського населення. Все це поступово сприяє переходу від стану роздробленості до централізації державної влади, тому в цей історичний період утворюються багато європейських держав. [9]
У цей час отримує свій розвиток ремісниче виробництво. Хоч сільське господарство і залишалося провідною галуззю, ремесло відокремлюється від нього і стає самостійним.
Удосконалювалися техніка і технології ремісничого праці, росла його продуктивність. Велике розвиток отримує сукноделие. Ремесло зміцнюється в місті і стає основним заняттям більшості міщан, таким чином, воно поступово виділяється в особливу, окрему форму трудової діяльності.
Ремісники однієї спеціальності часто об'єднувалися в особливі корпорації. Ці корпорації називалися цехами. Але потрібно відзначити, що важливою особливістю цехів була відсутність поділу праці, але в той же час існувала розвинена спеціалізація. Цехи стали економічною основою розвитку міст, крім того, вони носили і ще одну дуже важливу функцію, яка стала одним з факторів розкладання феодального суспільства. Цехи вели боротьбу з феодалами та міським патрициатом.
Як підсумок цього етапу можна відзначити, що феодальні відносини досягли свого розквіту; успішно розвивалося сільське господарство, з'явилися нові знаряддя праці, більш досконалі; селяни стали відносно вільніше; формувалися великі держави. Найважливішим підсумком цього періоду можна вважати відділення міста від села, швидке зростання міст, з яким пов'язано початок поступового зміщення адміністративного центру з села в місто. Так само розквітало ремесло, яке відокремилося від землеробства разом з відділенням міста від села. І як наслідок з цих двох процесів, прискорюється розвиток торговельних відносин.
1.2 Загальні принципи виникнення міст і особливості будівництва містобудівних комплексів романської епохи
Говорячи про міста, необхідно відзначити, що до їх початковим адміністративним і релігійним функцій додалися і економіетичні. Як вже говорилося вище, міста в цей час стають центрами ремесла і торгівлі. Розвиваються старі міста, з'являються багато нових. Чисельність населення в них також зростає. У великих містах жили в основному феодали, духовенство та студенти. Активне зростання міст сприяв розвитку як внутрішньої, так і зовнішньої торговлі.Деревня так само втягувалася в торгівлю, поставляючи на міські ринки натуральну продукцію. Це сприяло розвитку товарно-грошових отношеній.Поскольку міста розміщувалися на території феодалів, вони перебували в його владі. Цей факт вкрай не влаштовував городян і в XI - XII століттях починається боротьба за звільнення міст від «піклування» феодала. Як підсумок цієї боротьби городяни отримали звільнення від кріпосної завісімості.В Західній Європі середньовічні міста раніше за все з'явилися в Італії (Венеція, Генуя, Піза, Неаполь), а також на півдні Франції (Марсель, Арль і Монпельє), так як тут починаючи вже з IX ст. розвиток феодальних відносин призвело до значного зростання продуктивних сил і відділенню ремесла від сільського хозяйства.Однім з сприятливих чинників, які сприяли розвитку італійських і южнофранцузских міст, були торговельні зв'язки Італії та Південної Франції з Візантією і Сходом, де існували численні і квітучі ремісничо-торговельні центри, збережені від давнини. [9] Середньовічні міста дуже відрізнялися за своїм зовнішнім виглядом від сучасних міст. Вони були зазвичай оточені високими стінами - дерев'яними, частіше кам'яними, з вежами і масивними воротами, а також глибокими ровами для захисту від нападу феодалів і навали ворога. Жителі міста - ремісники і купці несли сторожову службу і становили міське військове ополчення. Стіни, що оточували середньовічне місто, з часом ставали тісними і не вміщали всіх міських будівель. Навколо стін поступово виникали міські передмістя - посади, населені переважно ремісниками, причому ремісники однієї спеціальності жили зазвичай на одній вулиці. Так виникали вулиці - ковальські, збройові, теслярські, ткацькі і т.д. Передмістя в свою чергу обносилися новим кільцем стін і укрепленій.Размери європейських міст були дуже малі. Як правило, міста були малі і тісні і налічували в середньому не більше п'яти тисяч жителів. Тільки дуже великі міста мали населення в кілька десятків тисяч человек.Такім чином, можна сказати, що в цей час місто набуває особливого значення економічного центру, в містах зростає населення і збільшується самостійність і незалежність міст. Виникають цеху, в зв'язку з розвитком ремісничого виробництва. Сам статус міста, а також його жителів змінюється, а міське населення стає більш вільним. ГЛАВА 2. ОСОБЛИВОСТІ СЕРЕДНЬОВІЧНОГО ЗОДЧЕСТВА: ПРИНЦИПИ БУДІВНИЦТВА ТА ВИДАТНІ БУДІВЛІ 2.1 Ідейно-художні принципи романської архітектури У період середньовіччя розвиток мистецтва безпосередньо залежало від церкви і ідейно-художні принципи середньовічного будівництва безпосередньо підпорядковувалися церкві.В XI - XII століттях вона досягла вершини могутності. Її вплив на духовне життя того часу, а також і на всі інші сфери життя суспільства, і на мистецтво в тому числі, було безмежно. В її руках зосереджувалися величезні матеріальні кошти, і церква в цей час стає головним замовником творів мистецтва. Її величезні багатства відкривали перед нею такі широкі можливості, що змагатися з нею було під силу хіба лише найбільш могутнім представникам світської власті.Ведущая роль і в цій області належала монастирям. До цього часу чернецтво отримало нові організаційні форми. Більшість монастирів було пов'язано в об'єднані загальним статутом конгрегації і підпорядковане головному монастирю, який визнавав лише владу папи. Так виникли загальноєвропейські монастирські об'єднання, наймогутніша з яких очолювали в XI столітті бургундським абатством Клюні.Іх активність була настільки велика, що романське мистецтво, принаймні у Франції, Англії, Іспанії, Німеччини, може бути названо мистецтвом переважно монастирським. Природно, що широкі загальноєвропейські зв'язку монастирів чимало сприяли повсюдному поширенню складалися в той час конструктивних прийомів в архітектурі і нових форм образотворчого іскусства.В XI - XII століттях і в проповідях церкви й у свідомості народу жила ідея гріховності світу, сповненого гріха, спокус, підвладного впливу страшних і таємничих сил. Сцени страшного суду і апокаліпсису - провідний сюжет в оформленні церков, скульптури і рельефов.Есхатологіческое світогляд обумовлено тим, що церква очікує другого пришестя. Це вплинуло на тематику іскусства.Церкві схожі на замки. Ідея: церква є фортеця Господня на землі проти інфернальних, диявольських сил [1] .Ведущім видом мистецтва в середні століття була архітектура. В архітектурі Візантії переважав тип хрестово-купольного храму, який потім мав широке поширення і в інших країнах християнського світу. Стіни прикрашалися мозаїками. У церковного живопису реалістичні традиції поєднувалися з елементами условності.Художественная концепція типових романських будівель проста і строга. План романської церкви, внутрішній простір і цілком виражає його зовнішній вигляд відрізняються ясністю архітектонікі.В Європі безперервно будувалися феодальні замки і церковні собори. У цей час для зведення будівель в Західній Європі широко використовували камінь. Основний Сюжети створення кам'яного, здебільшого монастирського храму, що відповідає вимогам церковної служби. Головним його типом є тип базиліки. Суворість і міць романських храмів були породжені турботами про їхню міцність. Будівельники обмежувалися простими масивними формами з каменю, віконні та дверні прорізи дуже вузькі. В обрисах форм переважають прості вертикальні або горизонтальні лінії, а також напівциркульні арки. Храм романського стилю найчастіше розвиває успадковану від римлян древнехристианскую базиліку. У плані це латинський хрест. Тяжкість кам'яних склепінь могли витримати тільки товсті, могутні стіни з нечисленними і вузькими вікнами. Для скульптур романтичного стилю характерна повна відмова від реалізму в трактуванні природи і людського тела.Форми романської культової архітектури, зокрема велика кількість площин, сприяли поширенню монументальної скульптури, яка існує у формі рельєфу і часто доповнює архітектурні сооруженія.Само назву "романський стиль", то є римський, умовно, так як відображає одну і не головну сторону розглянутого мистецтва. Використання елементів римської архітектури: стійко-балкової архітектури (з Греції) і арочної доповнюється введенням склепінних кам'яних перекриттів (перероблена римська архітектура) .Романское мистецтво належить епосі феодальної роздробленості і саме розпадається на багато самостійних, навіть ізольованих один від одного художніх шкіл. Однак загальне поняття романського стилю застосовні до всіх цих шкіл. При всій своїй різноманітності вони спаяні єдністю художніх концепцій. Романський стиль був поширений повсеместно.Творци романського стилю бажали втілити в храмі красу, але не зриму красу, а справжню красу духу. Йдеться про духовну красу мистецтва, яка дозволить людині пізнати Бога, удосконалювати розум і інтелект, бо в них знаходиться істіна.Дух войовничості і постійної потреби самозахисту пронизує і романське мистецтво. У цей час створюється замок-фортеця або храм-фортецю. Замок - фортеця лицаря, церква - фортеця Бога. [16] 2.2 Особливості національних шкіл і визначні споруди Найбільшого поширення романський стиль знайшов у Франції. Тут до числа найвидатніших пам'ятників романської архітектури ставиться Церква в Клюні XI століття [дод. 1], а також церква Нотр Дам дю Пор в Клермон-Феррані XII століття [дод. 2]. Обидві будівлі вдало поєднують в собі простоту і витонченість, строгість і веліколепіе.В Італії були розроблені дуже життєрадісні, неповторні стилі, які неможливо ні з чим сплутати. У Тоскані було легше дістати камінь і мармур, підтвердженням служить архітектура монументального восьмикутного Флорентійського баптистерія [дод. 3]. Спочатку він був споруджений в 5 столітті, але знайшов свій сьогоднішній вигляд в XI - XII вв.как зовнішня, так і внутрішня мармурова інкрустація є типово флорентійської реакцією на підкреслену декоративність античної римської архітектурою. Вона різко відрізняється від романського стилю Північної Європи, який орієнтований на масу, вага і пластичну монументальность.Тот же вид мармурового облицювання в поєднанні з рядами відкритих колонад є особливістю потужного Пізанського собору (розпочато 1063). Представляють інтерес аркади з античними римськими гранітними колонами, привезеними сюди з Ельби. Капітелі варіюються за стилем: від імперських римських до візантійських, а стіни прикрашені мармуровими інкрустаціями з римськими рельєфами і написами. Собор в поєднанні з баптистерием XII століття, «Падающей вежею» кладовищем Кампо Санто XIII століття утворює один з наймальовничіших ансамблів [дод. 4] .У Німеччині романська архітектура розвивається під впливом французької та італійської. Її найвищий розквіт припадає на XII в. Найбільш чудові собори виявилися зосередженими в містах Середнього Рейну: Вормсе. Майнці і Шпейере. При всіх відмінностях, в їх зовнішньому вигляді багато спільних рис, і перш за все - спрямованість вгору, яку створюють розташовані на західній і східній сторонах високі вежі. Особливо виділяється собор в Вормсі [дод. 5], зовні схожий на корабель: в центрі його височіє найбільша вежа, зі сходу він має виступає вперед апсиди, а в західній і східній частинах знаходяться ще чотири високі башні.Історія романської архітектури Англії починається з перемоги Вільгельма Завойовника при Гастінгсі (14 жовтня 1066 г.), що знаменує не тільки завоювання острова прибульцями і становлення централізованого англійської держави, а й народження нової крепостной і церковної архітектури.С допомогою вивезених з Нормандії майстрів і навколишнього населення почалося бурхливе будівництво нових будівель монастирських церков і соборов.Тогда будуються Кентерберійський, Лінкольнского, Рочестерський, Винчестерский собори, а так само абатства св. Едмонда, Сент-Олбані. Після смерті Вільгельма Завойовника в 1087 році з'явилися собори в Норвіч, Або і Дареме, собор Сент-Пол в Глочестере, а так само церкви абатств Туксбері, Блайт і Сент-Мері в Йорке.Монументальность соборів Лінкольнаі Туксберінашла своє повне вираження в цивільній архітектурі XI століття , в будівництві фортечних споруд типу Білої вежі Тауера (близько 1077 - +1097) [дод. 6], а так само в ще більшому замковому комплексі Колчестера, Ессекс. Можливо, обидві споруди проектувалися одним і тим же архітектором.Нормандци були в числі перших в Європі майстерних будівельників кріпаків комплексів і замків. Біла вежа Тауера є першим прикладом. Синтез оборонної споруди і представницького житлового будинку отримає широке поширення в областях з норманнским вліяніем.На архітектуру Іспанії впливало наявність паломницьких шляхів з Франції. Войовничий дух іспанського католицизму ніде не проявляється краще, ніж в укріпленої церкви з монастирем в Лоарре, яка могла служити фортецею, і датована кінцем XI століття, а так само зведеної приблизно в цей же час міський стіні Авіли.Вліяніе мосарабской архітектури і використання праці мусульманських ремісників перетворює іспанська романський стиль в особливо цікавий предмет для ізученія.Старий собор Саламанки кінця XII століття можна розглядати як кульмінацію розвитку іспанської архітектури романського стилю. Спирається на два поверхи аркад монументальний купол має багатий зовнішній декор. Він восьмикутний, з опуклим профілем і покритий кам'яними пластинами з орнаментом у вигляді риб'ячої луски. Несучі фронтони та башточки з конічними дахами сприяють створенню життєрадісного загального враження і складної архітектурної поліфоніі.Такім чином, можна говорити про те, що основою для будівництва в романський період було релігійна свідомість людей. Важливу роль відігравала церква, особливо в храмовому будівництві. Також важливо відзначити наявність самостійних національних шкіл, що відрізняються найбільш типовими архітектурними прийомами. ГЛАВА 3. ПЕРЕДУМОВИ ДЛЯ ФОРМУВАННЯ містобудівного та архітектурного ОБ'ЄКТІВ НА ТЕРИТОРІЇ Піренейського півострова .1 Природно-кліматичні умови терріторііроманскій архітектура пиренейский полуостровОсобенності ландшафту піренейського півострова тісно пов'язані з генезисом і характером його рельєфу. Основне його ядро, що займає близько 60% всієї площі, - Месета, прадавнє залишкове герцинское нагір'я. Воно становить центральну і західну частину полуострова.Другая велика система теоретичних складчастих гір - Іберійських розташована уздовж північно-східного краю Месети.Между Іберійськими і Піренейськими горами простирається велика Арагонская улоговина (близько 250 м середньої висоти) - басейн річки Ебро.В південно-західному районі узбережжя розташована найбільш велика низовина Піренейського півострова - Португальская.Как видно з вищевикладеного, в будові і рельєфі Піренейського півострова чітко виражені: головний масив, або ядро ​​півосях рова, у вигляді центрального нагір'я Месети, і періферіческіеобласті (гірські або низинні). Таким чином, цілісний при першому до нього поході світ Піренейського півострова укладає в собі групу дуже різних, іноді різко контрастують один з одним ландшафтов.Преобладающімі в рельєфі Піренейського півострова є гори і плоскогір'я. Низовини розташовані тільки місцями в крайової (приморській) зоні і займають порівняно невелику площу. Особливістю півострова є великі високо залягають внутрішні плато - тип рельєфу, рідко зустрічається в Південній і Західній Европе.Вообще Піренейський півострів - країна досить різких контрастів в рельєфі, кліматі і ландшафтах, ніж він помітно виділяється в порівнянні з рештою Західною Європою. Відмінності ландшафтів окремих областей Піренейського півострова обумовлені замкнутістю внутрішніх його частин, з континентальним відтінком клімату, що створює інші риси природи в порівнянні з приморськими місцевостями. Крім того, внаслідок значної висоти гір і плоскогір'їв, на Піренейському півострові досить різко проявляється роль вертикальної кліматичної і ландшафтної зональності. Незважаючи на ці особливості і своєрідність Піренейського півострова, він за характером природи близький до решти Південній Європі, належачи разом з нею до єдиної Середземноморської великий географічної області.Весьма різкі відмінності і контрасти представляють кліматичні умови Піренейського півострова. У порівнянні з рештою Південної Європою він виділяється тим, що розташований значно ближче до Африки, особливо своїм південним сходом; західній же і північною стороною, навпаки, звернений до Атлантичного океану. Таким чином, північний захід півострова знаходиться під непосредственним впливом свіжих морських повітряних мас, володіючи вологим рівним кліматом і рясними атмосферними опадами в усі місяці року. Навпаки, південний схід відрізняється надзвичайно сухим і ясним кліматом; сюди нерідко проникає сильно нагрітий континентальне повітря Сахари; в усьому образі природи Андалусії, Мурсії, Валенсії і навіть Балеар багато спільних рис з північної Афрікой.Внутренніе області Піренейського півострова, внаслідок значної їх замкнутості і облямівкою, також виділяються сухістю і, крім того, помірно континентальними рисами клімату. Масивність півострова, піднесеність і замкнутість внутрішніх плато і нагір'їв, сильно охолоджуються взимку і нагріваються влітку, викликають тут виникнення і зміну самостійних центрів високого і низького атмосферного тиску в відповідними повітряними теченіямі.Шірокое розвиток і велика висота гірських областей в Іспанії обумовлюють яскраву вираженість вертикальної кліматичної зональності , більш помітною в ландшафтах півострова в порівнянні з рештою Південною Європою, хоча і там, звичайно, вона настільки ж тіпічна.Очень ве ики на Піренейському півострові контрасти за кількістю і розподілу атмосферних осадков.Разлічіе між північним заходом Іспанії та її внутрішніми і південними областями дуже яскраво виражено в рослинності і ландшафтах країни, в зв'язку, з чим звичайним є протиставлення «вологої Іспанії» і «сухий Іспанії» . 3.2 Етнічні особливості, світогляд і спосіб життя народів, що населяють Піренейський півострів У середні століття на території півострова постійно відбувалися різні політичні зміни. Довгий час пиренейская земля перебувала під пануванням арабських народів (маврів). Багатовікове панування мавританських народів не привело до єдиновірства та етнічної асиміляції. Частина населення засвоїла мову і звичаї арабів, деякі вихідці з християн, особливо з вищих верств, прийняли іслам. Відносна віротерпимість арабів часто змінювалася мусульманським фанатизмом, що викликало масові стихійні повстання християнського населення. Процес реконкісти, тобто процес відвоювання, який тривав кілька століть, сприяв утворенню нових християнських государств.Еще в X ст. виникло королівство Наварра, королівство Арагон і графство Барселонское.В 1137 року з Арагонским королівством об'єдналася Каталонія. Таким шляхом на південному сході і на північному заході півострова утворювалися великі християнські держави. На заході Піренеї в кінці XI ст. утворилося графство Португалія, що входило до складу королівства Леон, а з 1139 р стало самостійним королевством.В середині XII в. з Мавританії прийшли нові завойовники - Альмохади, які намагалися об'єднати розрізнені арабські емірати і призупинити натиск християн, але створене ними держава незабаром распалось.Історія кожного з піренейських держав, створених в ході реконкісти, характеризувалася специфічними особенностямі.Міровоззренія народів, що населяють територію півострова, сприймалося в складному взаємодії традиції Сходу і Заходу. Сам же півострів, при безпосередній близькості з африканським континентом, відноситься до західної, європейської частини Євразії, і, відповідно, успадковує в першу чергу традиції європейської культури.Важной особливістю світогляду більшості народностей і етнічних груп, що населяють Піренейський півострів в XI - XII століття, було переважання середньовічного, релігійного сознанія.Французскій історик Ж. Гофф так характеризує ментальність середньовічної людини: «Звичайно, і в раннє середньовіччя безпосередньою метою людської життя і боротьби була земне життя, земна влада. Однак цінності, в ім'я яких люди тоді жили і боролися, були цінностями надприродними - Бог, град Божий, рай, вічність, зневага суєтним світом і т.д. Культурні, ідеологічні, екзистенційні помисли людей були звернені до небес ». [3] Населення в іспанських містах займалося поряд із землеробством торгівлею і ремеслом. Значний прошарок міського населення становили мудёхари (маври), які користувалися правовим захистом короля. Це були переважно ремісники і торговці. Міське право свідчить про значний розвиток в цей час різних галузей ремесла - виробництва шовкових, паперових і вовняних тканин, виробів зі шкіри, ковальських і ювелірних виробів, зброї. У XII в. з'явилися ремісничі цехи. Великими ремісничими і торговельними центрами були міста - Севілья, Сантьяго, Толедо, Сеговія, Медіна дель Кампо. Крім жвавій внутрішньої торгівлі, ці міста були пов'язані з багатьма іноземними ринками. Провідне місце займала Севілья, де два рази на рік збиралися ярмарки, на які приїздили не тільки іспанські, а й чужоземні купци.По характеру економічного розвитку окремі області півострова різко розрізнялися. Однією з відсталих областей був Арагон. Міста тут не досягли такого розквіту, як в інших районах полуострова.В приморських містах Каталонії процвітали ремесла і йшла жвава внутрішня йзовнішня торгівля. На першому місці стояла Барселона. Барселонські ремісники виробляли металеві предмети, бавовняні, вовняні, лляні і шовкові тканини, скло, бочки та інші вироби. Барселонський порт був відкритий для суден усіх країн. Сюди прибували кораблі з Візантії, Генуї, Франції, Єгипту, привозячи прянощі і пахощі зі сходу і купуючи місцеві товари.В Лісабоні, Порту, Брага, Лагуші розвивалося, переважно, ремісниче виробництво. Але, під впливом Реконкісти на території Астуро-Леонського королівства, що включав північ Піренейського півострова, надзвичайно широке поширення набуло також і скотарство. Воно вимагало меншої кількості робочих рук, ніж землеробство; в разі військової небезпеки стада були набагато менш уразливі, ніж посіви; прикордонні території з їх сприятливим ландшафтом і рідкісним населенням могли успішно використовуватися під пастбіща.На здебільшого Піренейського півострова з VIII ст. встановлюється панування арабів. На незайнятих арабами північних землях (Басконія, Галісія, Кантабрія) виник ряд державних утворень - графства Стара Кастилія, Арагон, Рібагорса, Собрарбе, Барселонському, королівства Наварра, Галісія, Ов'єдо (два останніх об'єдналися на початку X ст. В королівство Леон). Протягом IX-X століть ці території нерідко дробилися в різних комбінаціях, і до XI ст. з них виділилися два найбільш потужних державних утворення - королівства Кастилія і Арагон, що підпорядкували собі своїх соседей.В той час як для середньовічної Європи був характерний приріст населення, для держав Піренейського полуостровасложілась особлива ситуація. Тут рівень римського населення був досягнутий і перевищений дуже рано, в перші століття після арабського завоювання, проте в подальшому Реконкіста негативно позначилася на темпах приросту населення: так, за X-XIV ст. число жителів збільшилася тільки з 7 до 9,5 млн. чоловік. [11] На території Піренейського півострова формування певної народності, в першу чергу іспанської, було надовго затримано арабськими завойовниками. Лише в останні століття Реконкісти почалося складання етнічного ядра з населення Нової Кастилії, який захопив відвойовані в арабів землі. Однак цей процес розтягнувся на багато століть. Крім іспанської народності, на території півострова існували і інші етнічні комплекси: португальці, близькі до них галісійці, а також баски і каталонци.Со другої половини X ст. європейське населення вступає в смугу справжнього «демографічного буму»: з цього часу і до початку XIV ст. йде бурхливе зростання чисельності жителів; в середньому загальна чисельність населення Західної Європи за ці століття збільшилася в 2-2,5 раза.Ітак, підведемо підсумок. Ще в раннє середньовіччя Піренеї були густо заселені. В Іспанії Андалусія, Валенсія і Гранада, а також Португалія продовжували зберігати своє становище і згодом, але так як «демографічний бум» ці землі торкнувся не сильно (по вже згаданих причин), приріст населення був не більшим. Основна частина населення концентрувалася у містах. Характерна етнічна розрізненість і неоднорідність. Великий вплив східних народів і їхньої культури на культуру і спосіб життя народів Піренеев.Говоря про кліматичні і територіальних особливостях Піренеїв важливо згадати про неоднорідність ландшафту і контрастності кліматичних явищ на території півострова. ГЛАВА 4. ОСОБЛИВОСТІ романського стилю В АРХІТЕКТУРИ Піренейського півострова .1 Міське і фортифікаційне будівництво Піренейського півострова З другої половини XI ст. можна говорити про складання в Іспанії романського іскусства.Наряду зі спорудженням монастирів і церков в Іспанії широко, як ні в одній з країн Західної Європи, розгорнулося, особливо до XII в., будівництво Замків кріпосного характеру. Справжньою країною замків стала Кастилія, зобов'язана їм своїм названіем.Замкі, що будувалися в романський період, неоднорідні за стилем; в них виявляються нашарування пізніших художніх епох. Керівництво мавританських зодчих часто позначалося або в характері укріплень, або в оформленні інтер'єру. Один з цікавих і древніх романських замків в Іспанії-Алькасар (королівський палац) в Сеговії (9 ст., Перебудований в 16 в) [дод. 7]. Будівельники замку прекрасно використовували вигідне в оборонному відношенні розташування Сеговії, що стоїть на крутій скелястій височині. Сеговійскій Алькасар - велика фортеця з товстими масивними стінами, захисними обходами і бійницями, міцними вхідними дверима, великими і малими вежами з високими пірамідальними або конусоподібними покрівлями. Силует Алькасара став невід'ємним характерною ознакою Сеговії, древньої резиденції кастильских королей.Во багатьох іспанських містах зводили фортечні стіни з захисними баштами і воротами. Найкраще збереглися міські укріплення Авіли (їх споруда розпочато в 1090 г.) [дод. 8]. Це місто є класичним прикладом планування іспанських міст-комун XI в.Авіла розташована на скелястому пагорбі в центральній частині Кастілії, на висоті понад 1000 м над рівнем моря. Розташована на відносно рівній місцевості на правому березі річки адах, територія міста, що має обриси майже правильного прямокутника зі сторонами 400 х 900 м, обнесена стіною з 88 вежами і 8 воротами, протяжністю близько 3 км.Все масове житлове будівництво на дуже довгий історичний період залишалося безпосередньо пов'язаних з традиціями мавританської архітектури.В гористій, бідної лісами Іспанії основним будівельним матеріалом служить камінь - граніт, піщаник, туф. Велика кількість каменю і дефіцитність дерева зумовили високий розвиток майстерності обробки каменю. Трудомісткість отески переважали в Іспанії твердих порід каменю обмежувала застосування декору, тому тут переважають гладкі площині стін. Однак якість кладки настільки віртуозно, що вона сприймається як елемент архітектурної виразності і цінно з естетичної точки зренія.Особенностью іспанського містобудування того часу було виникнення великої кількості нових, укріплених міст, що грунтувалися в міру звільнення захоплених арабами земель. Їх системі і характеру планування притаманні всі риси, властиві сучасним їм західноєвропейським містам. Але ряд їх особливостей можна пояснити лише статусом вільних іспанських міст, рано звільнилися від сеньоральной залежності. Це раннє будівництво ратуш, відсутність ізольованого від загальної системи міських укріплень військового замку, функції якого виконував сторожова дозорна башта і рівномірний розподіл укріплень навколо міської терріторіі.Іспанская Романіка майже не знає замків-резиденцій. Період з XI до середини XIII в. був часом найбільшої активізації реконкісти і, як наслідок цього, часом найбільш інтенсивного будівництва військових замків. Це відрізняє замки Іспанії від одночасних їм замків решти Європи, що служили житлом феодалам і укриттям від набігів войовничих сусідів. Замки-палаци, призначені для житла сеньйорів і захисту від посягань короля і сусідів, стали будуватися в Іспанії лише з другої половини XIII в., Після того, як Піренейський півострів був майже повністю відвойований християнами і небезпека набігів з боку маврів практично міновала.Сістема іспанського фортифікаційного будівництва спочатку складалася не без впливу будівництва військових споруд арабів і французів. Замки іспанців, в наслідування фортецям маврів, відрізнялися великими розмірами, наявністю декількох рядів стін, рівномірної постановкою на близькій відстані один від одного веж, сильно виступали за лінію стін. До чисто арабським особливостям, зустрічалися іноді і в фортецях, побудованих християнами, відносяться ступінчасті зубці фортечних стін і веж. Стіни замків або зводилися з гальки на вапняному розчині (в цьому випадку вони облицьовувались кам'яними плитами), або складалися з кам'яних блоків. Замки з обпаленої або необпаленої цегли, поширені у арабів, майже не зустрічалися в християнських фортецях, як і вежі прямокутного плана.Суровий вигляд фортець, мірний, важкий ритм приосадкуватих веж, ряди гладких стін, що піднімаються одна над іншою, глибоко співзвучні суворому безлесному пейзажу Кастильского плоскогір'я [11] .Замок Сальватіера, зведений в XII в. на крутому, скелястому гребені, над долиною Баррос, - хороший приклад цієї архітектури.Блізко поставлена ​​по відношенню до зовнішніх укріплень внутрішня лінія стін служить як би їх безпосереднім продовженням. Монолітність суворого обсягу фортеці посилюється великоваговим ритмом масивних, майже циліндричних веж, які уступами піднімаються один над одним. Враженням суворої кілька похмурої сили замок багато в чому зобов'язаний і кладці з великих блоків темного туфу [6] .4.2 Церковне будівництво: особливості архітектури і визначні споруди Спорудження католицьких соборів і монастирів було першочерговим завданням іспанських і португальських зодчих. Будівельниками спочатку були французькі чернечі ордени бенедиктинців, що влаштувалися в Іспанії. Цей орден володів великими землями і вів будівництво на території багатьох держав Європи, але Іспанія з її специфічними умовами, небачено підвищили роль католицької церкви, представляла для нього особливо вдячне поле деятельності.Блізость до французькими зразками особливо позначається в найвідомішому пам'ятнику іспанської романської архітектури - соборі в Сантьяго-де-Компостела [дод. 9], побудованому в Галісії в 1078-1128 РР.В Іспанії, через північ якої проходили міжнародні паломницькі шляху до Сантьяго-де-Компостела і де знаходився їхній кінцевий пункт, було розвинене будівництво, пов'язане з обслуговуванням прочан. У повній відповідності з особливостями часу всі типи будувалися будівель - лікарні, готелі, будинки піклування і т. Д. - не відокремилися ще із загальної системи монастирського ансамблю, а існували як його складова частина. Наявні в монастирях споруди світського призначення послужили прототипами громадських будівель романської архітектури - муніципальних, торгових і прийомних залов.Тіпічний приклад монастирського паломницької церкви являє собою церкву Сан Мартін де Фроміста [пріл.10], побудована близько 1066 р зразкам церков Південної і Центральної Франції. Це невелика споруда з трьома майже однаковими по висоті нефами, трансептом і відкриваються безпосередньо в них трьома апсідамі.Средокрестіе церкви увінчано восьмигранною вежею, а західний фасад фланкирован двома невеликими циліндричними башенкамі.Церковь чудова чистотою свого типу, узгодженістю частин і красою пропорційного ладу. Найбільший інтерес представляє характер освітлення церкви, що враховує кліматичні особливості країни. Майже рівна висота всіх трьох нефів і слабкий ухил даху зумовили напівтемрява в інтер'єрі, який освітлюється лише через вікна бічних фасадів. Такий прийом отримав в Іспанії широке поширення і використовувався при будівництві багатьох інших церквей.Другая особливість просторової організації церкви - відсутність хору і безпосередній зв'язок апсид з трансептом - також отримала загальне поширення в культових спорудах, виконаних в романському стилі в Іспанії. Вона так само, як видно, послужила причиною появи такої специфічно іспанської особливості готичних соборів, як перенесення функцій хору в неф. Цей тип паломницької церкви послужив зразком для будівництва парафіяльних і монастирських храмів Іспанії в романської епоху.О поступовому посиленні самобутніх рис у зазначених французьким впливом культових спорудах свідчить церква Сан Вісенте в Авілі, будівництво якої почалося в 1109 г. [дод. 11] Особливістю зовнішнього оздоблення церкви є багато декорований західний фасад з чудовим порталом при майже позбавленої декоративного оздоблення східної часті.Строгостью, геометрично правильної чіткістю форм він зобов'язаний, перш за все, особливостями своєї об'ємної композиції: квадратної в плані вежі средокрестия, плоским дахах трансепта, вежі та галереї. Ця композиція була логічний розвиток особливостей покриття церков в Сантьяго-де-Компостела, Фроміста і Сан Исидоро в Леоне. І якщо ранні, багато в чому французькі за характером церкви в Сантьяго і Фроміста мали призматичні завершення веж і даху з нахилом, то тут зодчі, використовуючи досвід кріпак і житлової архітектури арабів, зробили логічний висновок з особливостей конструкції церков з майже однаковою висотою нефов.Более дешева і проста в будівництві, добре відповідає кліматичних особливостей країни плоский дах становить одну з місцевих особливостей, що наближає зовнішній вигляд церкви до вигляду кріпаків і житлових будівель [3] .Ця ж особливість про 'емной композиції надає іспанським церквам з їх планом, таким звичайним в бенедиктинської практиці, своєрідність і різкість силуету, які досягалися зіставленням простих за формою і різко відмінних по висоті об'емов.Одну з найбільш чітко окреслених груп пам'яток є собори так званої саламанкской групи. Всі вони мають унікальну в іспанській Романик особливість: чотирикупність увінчано круглим барабаном з куполом на парусах.Образцом для таких будівель послужив найбільш ранній за часом собор в Саламанці [дод. 12]. Саме в ньому дуже явно особливості, властиві Романик, вигадливо поєднуються з елементами східної архітектури, привнесеної мавританським народом. Традиційно «західними», що йдуть від ранніх монастирських церков, є план і система об'ємно-просторової композиції собору. Собор в Саламанці - один з небагатьох ранніх прикладів послідовного застосування стрілчастого обриси арок, що згодом буде і мати широке поширення в архітектурі готичного стилю. Надзвичайно важливу особливість становлять також хрестові склепіння, що перекривають не тільки бічні, а й середній неф.Основним елементом інтер'єру є купол. Спочивають на чотирьох стрілчастих арках средокрестия, він виростає на барабані, що прорізає двома ярусами вікон. Між ними проходять ребра самого купола, що закінчуються біля основи двоярусними колонками. Вікна також декоровані колонками, сукупність яких утворює щось на зразок наличників. Весь цей пишний декор і багато модельовані колони контрастують зі строгими формами нефів. Чотирикупність, як композиційний центр будівлі, виділено також великою кількістю світла, щедро ллється з численних вікон купола [16] .Такий же контраст, але на цей раз між гладкими площинами фасадів і підкреслено складним пластичним оздобленням купола, спостерігається і в зовнішньому вигляді собору. Тут у наявності одне з найбільш ранніх проявів того своєрідного розуміння декоративності, яке стало характерним для іспанської архітектури наступних століть: переважання гладких площин, за контрастом з якими невеликі, але рясно декоровані площині виглядають особливо ошатно. Ймовірно, що схильність до перенасичення орнаментом декоруємої елементів будівлі стала наслідком тривалих контактів з мистецтвом арабських завоевателей.Еще одну «іспанську» особливість собору становить плоский дах. Однак на відміну від більшості романських церков з плоским дахом краю її увінчані кріпаками зубцями. Собор в Саламанці - приклад вкрай рідкісного в романської архітектури Іспанії буквального наслідування кріпосної архітектури, хоча і не витриманого з послідовністю, властивої португальським будівлям, де об'ємна композиція і обриси веж з плоскими дахами надають соборів справді кріпосної сілует.Также виділяють церкви, територіально належать Сеговії і мають свої індивідуальні особливості. Все позднероманского церкви Сеговії, за своєю об'ємно-просторової композиції і конструктивними особливостями примикають до бенедиктинському типу монастирської церкви в її місцевій інтерпретації, мають квадратну в плані вежу над средокрестием і таку ж, але більш високу вежу в одного з бічних фасадів. Ці вежі, близькі за формами до класичного типу арабської архітектури - мінаретів, зустрічаються і в інших областях Іспаніі.Еще одну специфічну рису сеговійскіх храмів, яка дозволяє виділити їх в особливу групу, складають арочні відкриті галереї у бічних фасадів. У церкві Сан Мартін галерея була не тільки на бічних, але і на західному фасаді, огинаючи споруда з трьох сторін. Перекриття галереї, як і багатьох парафіяльних церков, були дерев'яними; декоративна трактування крокв слідувала арабським зразкам. Галереї виконували, очевидно, функції майбутніх громадських будівель - критих ринків, бірж, судів - і служили місцем зібрань прихожан. 4.3 Вплив романської архітектури Піренейського півострова на подальший розвиток європейської архітектури Розквіт романського стилю, який припадає на XII в., Одночасно послужив поштовхом для виникнення іншого, готичного стилю, з іншими характерними естетичними ідеалами і принципами складання форм. Але, при цьому, готичне мистецтво, розвивалося в країнах, де панувала християнська церква і було переважно культовим по призначенню і релігійним по тематиці, як і романське мистецтво. Готичне мистецтво було пов'язане з вічністю, з «вищими» ірраціональними сіламі.От ​​романського стилю готика також успадкувала верховенство архітектури в системі мистецтв, традиційні типи будинків і багато архітектурних прийоми. Наприклад, використання стрілчастих арок, настільки поширених в готичному мистецтві, зобов'язана собору в Саламанці, де ця особлива форма використовувалася вперше. ТакжеПовишенние екзальтація і інтерес до почуттів відрізняють це мистецтво від романського. Між романським і готичним стилем важко провести хронологічну кордон. У різних країнах і територіальних областях ця межа буде разлічна.Обобщая все сказане вище про романської архітектури піренейського півострова можна зробити наступні висновки: Всі види будівництва цього часу відчувають великий вплив арабської архітектури.В архітектурних спорудах важливою стає захисна функція, через часті військові сутички місцевих жителів зі східними завоевателямі.В архітектурі півострова цього періоду виникають передумови для зародження готичного стилю. ВИСНОВОК У даній роботі мною були виявлені особливості романської архітектури Піренейського півострова в контексті епохи середньовіччя, відображені територіальні особливості півострова, а також висвітлені різні сторони соціальної, економічної і політичної життя і світогляд населяють його народов.Цель роботи становило виявлення особливостей прояву романського архітектурного стилю на території Піренейського полуострова.Романскій архітектурний стиль, про який йде мова в даній роботі, є стиль, го подствовавшій в Західній Європі в XI-XII століттях. Для романських будівель характерне поєднання ясного архітектурного силуету і лаконічності зовнішньої обробки. Будівля завжди гармонійно вписувалося в навколишню природу, і тому виглядало особливо міцним і основательним.Сооруженія романського стилю дуже різноманітні за типами, за конструктивними особливостями і декору. Слід підкреслити, що феодальна роздробленість, слабкий розвиток обміну, відносна замкнутість культурного життя і стійкість місцевих будівельних традицій визначили велика різноманітність романських архітектурних школ.На території нинішніх Іспанії та Португалії збереглося чимало споруд, що відносяться до даного стилю. Це, переважно, храми, монастирі і замки. Піренейській Романик притаманні індивідуальні стильові особливості, обумовлені низкою причин, зокрема особливістю ландшафту і впливом східного іскусства.В висновок можна сказати, що романська архітектура зіграла важливу прогресивну роль в розвитку західноєвропейського мистецтва, підготували перехід до більш високого ступеня середньовічної художньої культури - до мистецтва готики Разом з тим сувора експресія і проста, монументальна виразність романської архітектури, своєрідність монументально-декоративного сі нтеза визначають і неповторність внеску романського искусства в художню культуру людства.